媒体报道，故宫第三代摹印传人沈伟猝然离世，年仅55岁。知情人士称，沈伟一直未能如愿找到传人，他30多年来潜心钻研的摹印绝活，很可能失传。

   摹印是仿制或修复古书画过程中非常重要的一道工序，是一门需要丰富的历史文化积累，需要沉得下心、吃得了苦、耐得住寂寞的传统技艺。很多人是从《我在故宫修文物》了解摹印，认识故宫第三代摹印传人沈伟的。如今，这位稀缺的故宫文物修复师猝然离世，令人惋惜。他的摹印绝活没找到传人，有失传之虞，更是令人叹息。

   故宫摹印绝活无人继承的状况，实则是很多传统技艺在当代社会面临的共性问题。糖塑、傩面具雕刻、香云纱、砖雕、木版水印，等等，许多中国传统技艺经受住了朝代的更迭、战火的摧残，一路跨越千百年，却无法融入现代文明的车轨。今天，很多传统技艺正在被人们忽视、遗忘，落寞退出历史舞台；很多传统工艺因为无法实现量产，不能带来可观经济收益而后继无人；很多堪称一绝的传统技艺消失在昨日黄昏里，我们心头会遗憾、会失落，会生发出某种无法言说的枝枝蔓蔓。

   “矫情！”一些经济学帝国主义者总是慷慨地认为，传统的东西消失，说明它跟不上时代，不被时代所需要的东西就该被淘汰。诚然，每个时代有每个时代的新技术，但我们也要看到，很多传统技艺本身就是传统文化的厚重承载；我们不能忽略“旧的魅力”，一些传统工艺的精湛，很难被机器复制，它的消亡往往意味着着某种艺术的消亡；我们不能老是以实用主义去看待传统技艺，更不宜以今人的世俗和肤浅慷传统技艺之慨。诸如摹印这样的非遗技艺本身就与书画修复密切关联，是有当世价值的传统绝学，应该竭力保护传承，让它们在新的时代里焕发生机。

   很多传统技艺传承不易，有的三五年入门，八九年出师，十几二十年才能摸到门道，有的技艺传承还只能是师傅带徒弟的模式，有的艺术品还需依靠手工制作，无法批量生产……这些是我们需要直面的现实。要看到，传统的制作方式、传承方式虽然“低效”，但未必就是落后。一些瑞士顶级钟表匠全身心投入，一年只能制造出一块手表，小小机械表壳里，能有744个零件，最小的细如毫发，一块表售价高达数十万、上百万元。不菲售价何尝不是对匠人、对匠心的尊敬？对那些具有当代价值，又无人愿意继承的传统技艺，我们是不是也应赋予它应有的珍视和尊敬？

   “江山代有才人出，各领风骚数百年”是文化和艺术传承的正确姿态，顶级技艺传人“一身绝活无人继承”是艺术的不幸、文化的不幸、岁月的不幸。但愿传统绝活失传的遗憾越来越少。但愿，有一天，当我们深情回望过往时，能够庆幸自己没有拿功利和市侩去衡量传统技艺的价值，而是在它们濒临绝迹时，送去了几许温柔。